推荐阅读：【摘 要】刘文西可以称得上是中国现代美术史上一颗耀眼的新星，他的绘画代表着中国画写实风格在新时代的发展方向，他为中国当代人物画创作又找到一个新的素材宝库――黄土高原。可以说中华民族那股自强不息的民族精神深深的扎根于他的艺术精神中。为了更好的
【摘 要】刘文西可以称得上是中国现代美术史上一颗耀眼的新星，他的绘画代表着中国画写实风格在新时代的发展方向，他为中国当代人物画创作又找到一个新的素材宝库――黄土高原。可以说中华民族那股自强不息的民族精神深深的扎根于他的艺术精神中。为了更好的学习写意人物画，我们有必要学习、借鉴刘文西的绘画艺术思想，在创作中体现出反映时代特征，反映人民生活和地域特色的艺术作品。
【关键词】刘文西;人物画;陕北农民;表现对象
中国近现代写意人物画的探索发展，可以说是从徐悲鸿、蒋兆和两位先生开始，时间虽短，但其后的追随者们也做了很多的贡献，使得今天的写意人物画呈现出一派繁荣景象，并随着中国社会文化的不断发展而使写意人物画也呈现多元发展的态势，并由此涌现出了众多知名的写意人物画家，如：黄胄、叶浅予、刘文西、周思聪、刘国辉等等，本文主要研究的是黄土画派创始人刘文西的艺术思想。
一、刘文西绘画艺术思想的起源及形成的时代背景
艺术是随着时代的变化而不断变化发展的，在任何一个时代，艺术都具有那个时代特定的、特有的精神风貌。因此，在美术创作中，由于所处的时代背景的不同，画家笔下所表现的题材也有所不同。刘文西是以陕北农民的形象为创作题材而成为大家的，也可以说是陕北成就了他的辉煌。他笔下的陕北农民形象，显得生动而富有艺术趣味，真实的表现了中国劳苦大众在新中国成立之后，当家做主的喜悦心情。从他的作品可以看出，刘文西心连陕北人民，情系黄土高坡。正因如此，他的那一腔真实的情感，才能呼之欲出，跃然于纸上。他笔下的人物无论是农民还是领袖，个个透露出无比的朴实，对生活的热情。
二、刘文西人物画的表现对象
传统写意人物画的发展历史同中国古代哲学思想体系是密不可分。在传统写意人物画作品中我们看到了一种“得意而忘形”、“抒写胸中逸气”的绘画理念，这是值得我们去学习的，但是其弊端就是不能被大众所接受，所以在新中国成立后，写意人物必须充分发挥画家们的创造力，表现现代人的社会生活和精神层面，探究现代人的心理需求，表达现代人的心声，这才是写意人物画赖以生存和延续发展的根本。此时的写意人物画必须直面这一时期人的视觉审美要求，关注人们积极进取、健康乐观的精神状态。作为当代主流美术家之一，刘文西本着关注民生的情怀，不断地深入生活，走到陕北农民群众中去，以陕北农民作为表现对象来进行艰辛创作。他曾说“陕北人，特别是陕北老农，那种坚定、乐观、朴实、醇厚的性格，对我是富有魅力的。”正是因为他深入农村，熟悉陕北人的性格、习惯以及生活，刘文西才能塑造出各种朴实、勤劳的陕北农民形象。在其作品《祖孙四代》中可以充分表现出来。
三、在比较中分析刘文西笔下陕北农民的形象
（一）刘文西与忻东旺笔下劳动者形象的比较。首先就表现对象而言。忻东旺作品的表现对象，以农民工为主体，还有那些生活在城市底层的弱势人群。刘文西则表现的对象主要是陕北的农民。其次就人物形象所表现出来的精神状态而言。忻东旺作品中的人物，都具有一种矮小敦实的造型特点，似乎是生活中的种种压力将他们的身体压迫成了如此模样，他们并没有大范围的肢体运动与张扬的姿态，有的只是沉重的站立和凝视，这一切并不是画家刻意去写生的结果，而是画家内心感受的外在表达。作品中无论是老农、壮年后生，还是姑娘，每一个人都洋溢着幸福的喜悦，积极而乐观，给观者一种充满活力和无限生命力的感受，作品中人物姿态万千，并非像忻东旺那样只是站立或凝视。很多作品中传达出浓浓的生活气息，无论田间休息，还是麦场小憩，都表现出陕北人民在革命时期对党的热情拥护，在新中国的红旗下对美好生活的追求，对建设新中国的强烈愿望。这也是刘文西所要表达的艺术情感。
（二）刘文西与黄胄笔下人物地域性的比较。画家表现不同时期、不同地域的人物时，手法是多种多样的，每一个地方的人们，由于文化、信仰以及生活习惯的差异，画家在表现时也会有不同的方法，每一位画家都有自己喜欢的题材，黄胄以新疆各族人民生活为表现对象，而刘文西则是以陕北农民为表现对象，边疆少数民族和黄土高原上的农民在二人的笔下因地域性的差异从而导致人物形象的不同。
黄胄则不然，他笔下的新疆少数民族不似黄土高原上生活的人们那样墩实厚重。而是能歌善舞，热情奔放。在其作品《维吾尔族歌舞》中，黄胄以速写是的笔法刻画出了维吾尔族少女和乐手的生动形象。画面构图独具特色，跳舞的少女占据画面大部分的空间乐手则置于少女背后，少女的表情刻画的很生动，神态热情奔放而天真纯洁，眼神和手的动作、身体的转向以及头发、衣裙都画的极具动感，后面的几个乐手虽然在画面中占得空间比较小，但同样生动传神。整幅画面给人感觉一气呵成，粗犷、泼辣的速写线条运用在国画用笔当中，既保持了速写中的鲜活与激情，又增加了水墨语言的表现性，增加了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。除了在画面中少有的几处做了精细刻画外，大部分使用宽笔和富含水分的淡墨，给人一种痛快豪爽的感觉，这也是黄胄同刘文西在人物造型上最大的不同之处。
参考文献
[2] 徐虹.20世纪以来中国绘画中的农民形象[J].画刊，2006 （11）.
()
