用碎片化写作抵御碎片化时代：诺奖得主托卡尔丘克的怪诞故事

李洱：她的很多篇章可以看作稍微比较完整的短篇，但是她在短篇连缀的时候，实际上起承转合是很讲究的。你能看出来她是一个女作家，像缝纫一样，男作家干净利落的，她是小心翼翼的在连缀，在缝补。她的两种文体可以不断地拆卸组合。

赵刚：《白天的房子，夜晚的房子》最开始在台湾出版的时候，当时的题目就叫《收集梦的剪贴布》。我觉得那个题目是更贴切，把梦的一个一个的片段收集起来，然后像过去的集报，把它贴再一个本子里头的感觉。

李怡楠：托卡尔丘克她本身是一个非常推崇短篇小说的作家，她在波兰的时候还专门倡导搞短故事文学集，她自己接受采访也会说她觉得长篇是让人要进入到一种缥缈的状态中，融入到这个长篇中。但是她觉得短篇小说可能对作家要求更高，就是要这个作家要有这种能够创造所谓的这种妙语金句的能力，所以她还是很热衷于进行这种碎片化的短篇的创造的。她是在当今时代的文学中寻找一条新的道路。她不一定用这种方式迎合碎片化的时代和碎片化的阅读方式，但是可能这种方法在某种意义上是她的标签之一，她的短故事背后其实是蕴藏了很多很深刻的思考。

我相信，一个对于世界能够有这么深切的关怀的作家，她其实是很超前的。就是她提前替我们，或者引领我们、带我们去思考：我们到底怎么办？我们应该走到哪儿？