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香港三级电影的反社会情意结(1)

发布人: 谜语网 发布时间:2015-10-03 字体: | | 打印文章

推荐阅读:一 一九八八年十一月十日,香港实施电影三级制,将第三级电影限定是「只准上映给年满十八岁的人士观看」。 在过去,香港的电影检查是严厉万分的,片子经常惨受剪刀虐待才得机会放映,但实施三级制之后,那些「软性色情」、「恐怖暴力」的电影都能够放映,「有




一九八八年十一月十日,香港实施电影三级制,将第三级电影限定是「只准上映给年满十八岁的人士观看」。

在过去,香港的电影检查是严厉万分的,片子经常惨受剪刀虐待才得机会放映,但实施三级制之后,那些「软性色情」、「恐怖暴力」的电影都能够放映,「有关虐待狂、被虐狂、使用容易得到的武器(例如厨房用刀)的镜头,以及有关性快感和使用不寻常方法伤害他人的暴力场面」(1),都不再视为禁忌。这可以看作是香港政府在九七过渡期对传媒的豁达表现,容许大家体验一下电影表达方式的「民主自由」。

于是,香港的第三级电影也就应运而生了,通常是小规模独立公司,极低的成本,不见经传的编与导,半紫不黑的男女演员,用很少的工作日,匆匆的拍好(通常拍电影,时间等如金钱),排在非黄金档期,竟然杀出血路,在票房上闯出生天,例如叶玉卿的艳情作(《卿本佳人》、《我为卿狂》)、变态凶杀片(《羔羊医生》)、古装神怪(酷刑)色情片(《聊斋艳谈》、《满清十大酷刑》)、锺淑慧的奇案片(《孽杀》、《弑兄》)等,都令投资者大有斩获,更令台前幕后影界人士见猎心喜,于是在一九九三至九四年间,掀起了第三级电影制作的高潮。

第三级电影,粗制滥造,但充满著激情和怒火。这其实是一群被观众(社会)遗弃的人(编导演),咬紧牙关铤而走险的叛逆表现:遭观众冷落的男妇演员,被迫走邪门,一脱求生:遭主流电影闭门不纳的编导愤而接受低微的薪酬,偏锋狎邪的题材(纵欲性交、变态残杀),务求语不惊人死不休......这里有著强烈的末世感,有著九七期近香港人无助地困囿于两强权(中国和英国)底下的怒意,充满著反社会制度的情绪。





第三级电影反映一个现象:「香港作为国际大都会」观念的破落。

国际大都会,Cosmopolis,一个「大同世界」,宏观的看,这是一个大都会,能够容纳国际人种和平共处,而微观的看,当然社会阶级融洽,安居乐业,夜不闭户。

很古老的希腊观念,世界是由两种秩序管辖:第一种,「自然秩序」(等如中国的「天道」),四季递嬗,潮涨潮退,月圆月缺,主宰著万物生长盛衰,希腊语就是Cosmos;第二种,「社会秩序」(等如中国的「人道」),官僚组织,水利灌溉,分工合作,决定农忙农闲生活进步,希腊语就是Polis(亦是政治,Politics的语源):两个秩序的结合,才可能有Cosmopolis的完美体出现。

「很多文化都梦想著自然秩序和社会秩序得到全面的和谐协调,达成天人相应之境界」(2),而香港在八十年代初期正处于国际大都会的酣梦之中,对外则大量接收越南船民(认为能做到国际民族调和),对内更致力兴建公共屋村(认为能缓和阶级矛盾及达成安居乐业)。结果弄巧反拙,难民营风波不绝,公共屋村沦为罪恶天堂,非但Cosmopolis的理想无法实验,还加深了香港人的困兽痛楚。

天(九七大限)人(安定民生)不相应,千多年来的人类文明梦想再一次破灭了。

是两部第三级电影引发我对Cosmopolis观念的反思,它们是《屯门色魔》(导演查传谊,一九九四年)和《弱杀》(导演邓衍成,一九九四年),题材都是来自社会现实:冷血色魔祸害公共屋村,发生连环奸杀案,令到屋村居民人人自危,不再望相助,甚至连警察都不信任,彻底的社会解体。

《弱杀》是把握了恐怖片的构图美学,将默认的污秽屋村通道拍成一重重的地狱深渊,在那里人性沉沦,墙上还著人性的丑恶黑影,再加上野兽般的沉重呼吸声和凶残吼叫声,已构成了电影的喻意:屋村噩梦开始。

《屯门色魔》虽不及《弱杀》擅于把握电影语言,但依然有一段具震撼性的镜头:色魔在二楼通首上奸杀垂死挣扎的妇女,而下面却见两名晨运客在优闲的做早操,这显然是对破落的社会秩序作深刻的讽刺了。

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论文出处(作者): 三


「公共屋村时常发生盗窃、风化等案件,被人视作罪恶温床......公共屋村的设计,不少是存在著安全问题的,除了气窗可导致偷窥、偷窃、爆窃、骚扰,甚至纵火等罪行外,某些楼梯间的光井玻璃,更是小孩的夺命陷阱......」(3)

「电梯大堂之灯光阴暗,往往使空置单位及角位成为匪徒藏身黑点,使夜归居民防不胜防。」(4)

「公共屋村的电表房常被批评为藏污纳垢,因为有不少不法分子会匿藏在内吸毒或从事其他非法勾当。」(5)

公共屋村的梦魇开始:

《屯门色魔》

(查传谊导演,陈国邦、李家声、张睿玲演出,一九九四年)

警匪斗智的叙事方法,探长在敌意的环境下(屋村居民不信任)生擒色魔????一个孤独的心理受损的男人(平生给三个女人出卖)。片子颇多「新闻片」式写实镜头,技巧过时。

《吸血贵利王》

(林庆隆导演,黄秋生、黄子扬、吴启华主演,一九九四年)

用喜剧手法处理屋村发生的人间惨事,村里竟然住有少林和尚、提早自精神病放监的「雨夜屠夫」变态连环杀手,后来他们协助一名货车司机复仇,打败无恶不作的高利贷黑社会恶霸。充满无政府主义闹剧色彩、末世的歇斯底里情绪。

《弱杀》

(邓衍成导演,锺淑慧、卢敏仪、吴毅将主演,一九九四年)

偷师自美国B级恐怖片,气氛营造甚佳,色魔变成打不死的妖怪。公共屋村接二连三发生奸杀案,区内「庇护工厂」的弱智者被歇斯底里的居民当为「代罪羔羊」,但情节作惊栗片扭转,正人君子的工厂导师(社工)突然揭露真面目,强奸弱女,与女社工在工厂内作困兽斗。

公屋困兽

(镜头元素),黑夜、电梯、空置房间、长通道、杂物房、电表房、梯间暗角,全都沦为人间地狱:吼叫声、惨叫声,色魔是困兽,受害者也是困兽。

精神分析

(佛洛伊德),《弱杀》是一个末世者的心魂挣扎,社工导师(超自我)沉沦为色魔(原我),这是天道人道的同时崩溃。

《吸血贵利王》的自我挣扎是闹剧式逆转,「超自我」(少林和尚和「入下屠刀立地成佛」的屠夫)教唆自我以暴易暴,沦为「原我」。

《屯门色魔》以探长作为超自我,狠狠的批判著作为原我的色魔,似乎还在努力的维护著破落不堪的天人秩序了。

警察制度的破落

大部分的第三级电影都表达对香港警察不存好感,用尽各种手段嘲笑他们无能,描写他们暴戾。

《赤裸狂奔》名句:「差佬靠得住,猪*会上树。」

《羔羊医生》「雨夜屠夫」连环杀手在警察派出所门前杀人。

《人肉天妇罗》,警察破案,纯靠严刑迫供,还自嘲的说:「有事就差人,无事就衰人!」

《香港奸杀奇案》,洋警官陷害好人,纵容手下殴打及强奸。

《沉默的姑娘》,女警官惨遭色魔玩弄,结果遇害。

《*命歌罗方》,警司粗言秽语,警方的犯罪学家也是心理变态,自作聪明的警探给色魔迷(鸡)奸,全片可以列为「警察无能大全」(滑稽版),其中名句:「差人唔抄牌无乜好做。」

《屯门色魔》,屋村女人个个自危,都表示对警察不信任:「信唔信差人?我觉得他们好似无做过!」

总之,成龙式英明神武的「警察故事(神话)」,在第三级电影里是荡然无存的。

警察只是普通人,亦有软弱的一面,《屯门色魔》有一段好戏:女乾探假扮夜归女子引诱潜伏屋村的色魔亮相,差点丧命,事后恐惧之极。它罕有地告诉我们:警察是很平凡的。

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论文出处(作者): 四


反社会,第三级电影的普遍情绪。

除了讽刺警察无能之外,它对司法制度也同样不信任,例如《弱杀》明显地指出法庭纵容了强奸犯,而《溶尸奇案》甚至有场面嘲弄陪审团胡乱判案,其中一女陪审员极想草草完事,嚷著:「我患了乳癌!」

亦反机构,特别那些渲染「办公室性爱」的软性色情三级片,总爱将大机构的高级行政人员描写成色魔淫虫,挖出大机构背后的肮脏史,更反知识分子,认为他们只懂在名利场上打滚,是非不分(《我为卿狂》、《卿本佳人》)。

大部分的第三级电影都讲述家庭解体(家庭是社会的最基础):

《孽杀》,女儿被父亲强奸,结果恨极恼极,杀父之后,更杀死其他家庭的成员。(真实案件)

《弑兄》,弟弟无法忍受残暴的哥哥虐害家庭,声言要替天行道,结果乘其兄入睡,把他打死。(真实案件)

《人肉天妇罗》,妻子发现丈夫养情妇,因妒成恨,怒杀情妇,更烧尸炸肉。(真实案件)

《弱杀》,色魔的童年阴影,母亲通奸,父亲揭破,互相杀害。

《二奶村之杀夫》,妻子发现丈夫在大陆娶二奶,愤然手刃丈夫。

《香港奸杀奇案》,强奸犯少时失去家庭温暖,给父母遗弃,更遭洋警官欺压,最后忍无可忍,狂性在发。(真实案件)

没有家庭,没有社会,这是一种孤独电影(CinemaofLoneliness)。《屯门色魔》和《弱杀》有相似的地方,都明确地描写人沦为孤独困兽,希望透过暴力与外界沟通。

还有一部《四级杀人狂》(侯永财导演,吴家丽、吴大维、徐濠萦主演,一九九四年),试图努力地把(杀人)孤独拍成风格(凄迷的低调摄影、颓废的美术指导,可惜流于造作,弄巧反拙。

第三级电影往往都是精神错乱的,在叙事上经常尚有一致风格,可以由现实发展为超现实,反映其情绪不定,尤其往往从悲剧沦为闹剧,极度歇斯底里。

最显而易见的例子,《弱杀》最后一部分,法庭判强奸犯无罪,弱女哀伤,色魔突然兽性大发,把自己剃光头,夸张的吼叫,对著镜头怒目圆睁,突然掉转身躯,翘起屁股向著观众,既恐怖且滑稽,较早前的悲剧性烟消云散,转瞬变化为闹剧,让观众看得又发笑又尖叫。类似的手法在美国B级恐怖片中屡见不鲜,例如《猛鬼街》(ANightmareonElmStreet)片集。

取笑人性沦为兽性,这种闹剧可以称作「动物喜剧」(AnimalComedy)。

《*命哥罗方》(王英杰导演,连伟健、李妙仪、潘德诠主演,一九九五年,)探长与色魔的关系,十足卡通片里的小猪与豺狼,胡乱的纠缠著,最后小猪难逃狼吻????色魔迷(鸡)奸探长。

《沉默的姑娘》(陈勋奇导演,袁咏仪、金城武、邵美琪主演,一九九五年),是三只小猪(女殡仪化妆师、女律师、女探员)试图击杀豺狼(色魔)的动物喜剧。

《吸血贵利王》将惨绝人寰的事情(高利贷逼良为娼,放火烧屋,孩子毁容),改变为惹笑的闹剧,把暴力卡通化。

动物喜剧,末世的一种戏剧表现形式,「当一个时代,文明行为的约束性受到考验,它就会产生。」(6)

没错,当Cosmopolis观念崩溃,人类文明行为失去约束性,无政府主义的动物喜剧抬头,而第三级电影也就把它接收过来了。

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论文出处(作者): 注释

1.《成报》,1988年9月10日,香港。

2.Stephen Toulmin. Cosmopolis- The Hidden Agenda of Modernity,p.67.The Free Press. New York,1990.

5.《新报》,1994年3月17日,香港。

6.William Paul. Laughing Screaming: Modern Holly wood Horrorand Comedy,p.94. Columbia University Press. NewYork,1994.



参考资料

2.StephenToulmin.Cosmopolis-T he Hidden Agenda of Modernity,p.67.The Free ress. New York,1990.

3.WilliamPaul. Laughing Screaming : ModernHolly wood Horrorand Comedy, Columbia University Press. New York

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