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主要因素到底是什么？我遇到的人、读到的文字十有八九都把仙人指路的兰花指向那三个大写的英
文字母：WTO.在入关的脚步越来越逼近的时候，中国电影圈中不时冒出“狼来了！”的惊呼。WTO
是狼，WTO 是天生杀手，WTO 一来，中国电影就死，都是意在拿五年以后要爆发的病毒来解释今天
手术台上病人的死因。汽车行业已经受到WTO 的冲击，因为有个持币待降价的心理，可看电影呢？
总没有谁听说要入世了就把钱揣着等5 年以后再看大片吧？当然，许多电影工作者其实是在借WTO
说国内的现在的问题。有的是想表达一点救亡图存、一致对外的觉悟，也好把很多得罪人的话说得
让领导和其他同行好接受一点。这还是真想解决点问题。但也有的人却有意无意地把境遇虚化了，
或把脚下逼人的现实问题的原因解释到隔壁邻居或遥远的大洋彼岸去了。
谈WTO 威胁，首先要回答的是中国电影现在的创作和发行放映状况怎么样。是繁荣昌盛，高潮
迭起，还是重病缠身、萎靡不振。许多蒙古大夫坚决把病因解释到五年以后去，这时，我就像在合
同医院里，那鬼画符的病历我实在看不懂，不管我挂的是不是专家号。
现在，WTO 离我们还远着吧，但是电影市场却告诉我们一个真的情况：99年7 月30日，《文汇
电影时报》以《电影市场情况严峻上半年票房下降》为题，披露了一个严重的情况。其中的数据让
我们不禁倒吸一口凉气：在前几年票房下降的基础上，99年上半年的票房“再趋滑坡”，而且下降
率不是十个八个百分点，而是“全国各地的票房收入平均下降50% 左右”！其中下降率拔头筹的是
四川省，60% 以上（还以上！）。上海也不甘示弱，下降51%.广州的下降率是50%.北京到底是天子
脚下，情况稍好些，票房只下降了38%.北京的记者也在忧虑：“去年的电影市场已经是低迷，今年
的电影市场更是昏迷”. 再看看2000年的情况。沪上一家大报报道，在2000年春节后的两个月中，
上海的的票房又比去年同期下降百分之三十左右。“以全国最为举足轻重的北京市场为例，据说上
半年票房收入比去年同期下降了20%.”（见2000年7 月6 日《北京晚报》余韶文《电影牛郎遥望市
场织女》）这是什么意思？这简直是中国观众在演大片给电影人看：一部没有斯泰龙出场的《胜利
大逃亡》。
其实任何一个不是桃花源中的电影人都知道好莱坞电影早就通过各种渠道进入中国电影消费者
的视野。面对WTO ，威胁和机遇是共存的。现在的说法不同是基于一些基本文化信念的不同。强调
一种共同规则、强调自由竞争和共通人性的人对全球化的态度一般较为积极；而比较有左倾色彩，
以“我为民族鼓与呼”来自我标榜的人士往往比较强调全球化、后殖民主义对中国社会的政治经济
冲击和文化威胁。一些有新左色彩的知识分子借用罗西里尼的影片名称《罗马，不设防的城市》高
呼为中国的城市设防。可男女大师们没有回答这个问题：如果不发红头文件，不花工会的钱，中国
的百姓有没有权利看自己爱看的电影？中国百姓能否在电影院享受“环球同此凉热”？在这里，为
城市设防不一定是首先想着为中国电影人的经济利益设防，实际的效果主要是为中国的传统民族文
化设防，为中国的主导意识形态设防；为民族自尊心以及有特色的生活方式和价值观设防。远远地
看到WTO ，影视文化界的堂·吉呵德们又树起了一架空中的大风车。可还有更让人受不了的，他们
时常顺手就朝苦难的跟班桑丘身上捅一长矛，比如用学术语言骂张艺谋制造丑陋的中国人形象。
各人眼光不同。就我看来，中国电影目前境况的主要原因是我们的从业人员的艺术创造力问题、
是我们的制片机制和审查体制问题、是我们的发行放映体制问题。民间有话：睡不着觉休怪床歪。
外国电影的冲击、霸权主义的压制不能说没有影响，但不是矛盾的重要方面，不是决定这个事物变
化的主要因素。不然，我们怎么解释日本电影还没死、法国电影也没死、韩国电影正是蒸蒸日上时？
这个事实是我遇到的绝大多数电影人都看到的，是我们所有创作人员和理论工作者每天都切实感受
到的。现在，大家已经把某些不正常的境遇异化为自己的、艺术的规律之一。我们常开玩笑，在这
里，一个创作者是不是内行的标志首先不是看他心里有没有观众，而是看在讨论创作时如果有人嘟
囔一声“这能行吗？”，他懂不懂那指的是什么，明不明白那点意思。
我多次说过“故事就是综合国力”. 对电影人来说，讲好故事就是爱国，就是个人的功名利禄，
也就是两个有利于“三个代表”. 谈中国电影的危机，我们要看是谁阉割了我们的好故事，是什么
因素阻断、隔绝了中国电影与中国现实、当下现实的联系。据媒体报道：“在日前召开的中国电影
导演协会第二届年会上，中国影视界64位知名导演振臂疾呼：‘入世’在即，应尽快出台有关法律，
加大加快中国影视业的改革步伐，依法管理民族影视业，以保证民族影视业健康有序地发展。该消
息经传统媒体和网上披露后，一时在影视界引起轩然大波。……他们呼吁：一、加大加快民族影视
业的改革步伐，彻底转变不适应今天形势的旧有的计划经济体制，在创作、制作、发行等方面，全
面引入多种所有制的平等竞争的市场机制，促进我们的民族影视业的竞争力与生命力；
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论文出处(作者): 二、国家有关部门尽早结束中国影视业长期无专门法律的状态。希望电影、电视法律尽快制定出台，促使民族
影视事业更加健康地发展；三、尊重与保护影视导演们的艺术创作与经济的合法权益。希望有关部
门严格按照国家现有法规，依法管理影视业，依法审查影视作品，增加透明度，接受舆论监督，为
影视创作提供良好的环境。”（见《北京青年报》 2000年5 月30日《中国导演开年会重提旧话》）
把所有中国电影的危机解释成WTO 带来的问题，是把这个问题谈成了一个大而无当的伪问题。
仅就WTO 对中国电影的影响而言，我在这个问题上看到的是平等的机遇，是更成熟的市场，是对观
众选择权的承认。
要论技术，论资金，很多国产电影的确很难成为美国电影的对手。我们必须承认人家的想象力
比我们强，人家的活儿比我们玩得漂亮。奥斯卡得奖片对我的确具有感人力量。我认为它的基本吸
引力是叙事方法、视听奇观和基本的人性理念。奥斯卡得奖影片的主体是好莱坞电影。好莱坞电影
为世界许多地区的人们所喜爱，其最基本原因不是闪闪发光的大堆金钱和电脑特技，而是能被大多
数人理解的人性思考，奥斯卡奖影片往往在现存的人性认识和社会分析上往前多走半步。好莱坞电
影的基石是这些影片的基本伦理和道德规范；这些人情、人道是现代商业社会所承认和需要的共同
契约，这些价值观是大多数人们所承认的一些共同伦理、共同情感。但是有一点要指出的是，好莱
坞没有中国人了解中国社会，了解中国人，他们对中国的关心和关注没有我们这样的切肤之痛。在
目前，中国电影最能拿出手，能从外国电影那里收回一些失地的武器就是对当下中国社会的真实了
解和把握，是用真正现实主义的创作方法去真正“实话实说”，去真的“讲述老百姓自己的故事”
.这也是中国电影改变目前的艰难处境的最好方式。
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