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乡土奇葩绽芬芳——论姚溪山对歌仔戏地方特色的传承

发布人: 谜语网 发布时间:2015-10-03 字体: | | 打印文章

推荐阅读:闽南歌仔戏作家姚溪山,继承并发扬了歌仔戏的草根性,保留本剧种的特色,地方色彩浓郁,作品深受群众喜爱。本文从其剧作的乡土题材,对民间习俗的展现及运用方言写作等几个方面,具体分析其对地方戏特色的传承。 歌仔戏姚溪山地方特色 歌仔戏形成于田间地头

闽南歌仔戏作家姚溪山,继承并发扬了歌仔戏的草根性,保留本剧种的特色,地方色彩浓郁,作品深受群众喜爱。本文从其剧作的乡土题材,对民间习俗的展现及运用方言写作等几个方面,具体分析其对地方戏特色的传承。
歌仔戏姚溪山地方特色
歌仔戏形成于田间地头, 散发着浓郁的泥土芬芳与生活气息。生长于乡间的姚溪山深谙其文化内蕴,他的创作继承了歌仔戏丰富多彩的草根性。姚溪山出生于一个小渔村, 从小身体残疾, 但勤勉好学, 曾师从歌仔戏宗师邵江海,后成为县剧团专职编剧,代表作有《双剑春》、《月里寻夫》、《疯女恋》和《保生大帝》等。他的作品既赢得专业人士好评,又深受群众喜爱,是目前最有影响力的歌仔戏作家之一。
当前,地方戏创作中存在一些普遍趋势:一方面剧本用普通话写作;另一方面,在舞美、身段、表演等各方面向京剧靠拢。这就使地方戏的个性特色被弱化,剧种特征不明显,从而失去了自立于民族戏曲之林的生命之本,也失去了众多支持地方戏的观众。而姚溪山的作品地方色彩浓郁,充分发扬本剧种的精神,走生活化、平民化的道路,因此叫好又叫座。
一、乡土题材与民间习俗
(一)贴近地方的题材内容
歌仔戏是在闽台地区产生并起来的地方剧种, 它的根基在民间,观众群体主要是平民, 其中大多为农民。作为百姓劳作之余的休闲方式,歌仔戏必须满足大众的欣赏需求,而无法承担过于严肃、过于深刻的思想内容。姚溪山自觉站在百姓的立场,以民间的视角选择题材,搬演老百姓熟悉、关心的身边事。
《月里寻夫》改编自歌仔戏传统剧目,讲述安溪茶工周成因为海禁滞留六年,家中妻子月里望眼欲穿、饱受相思之苦,决定冒险偷渡到台。周成惦念家中老母贤妻,却由于种种原因不得不另娶新妇, 重重误会与矛盾就此展开。
这个故事具有十分鲜明的地方色彩。自古以来,闽台两地联系十分密切,人员、经贸往来频繁。明清之际,闽南人曾数次较大规模赴台拓荒,剧中提到的“海禁” 在上也确有其事。严酷的“海禁”使无数家庭分隔两地,亲人无法团聚。“月里寻夫”的故事是一代闽南人民生活的真实写照。近代,国民党退守台湾之前,又从闽南地区抓“壮丁”,带走一大批青壮年, 让不少家庭妻离子散。几十年的热切思念与祈盼,使人们对于团圆的渴望不断积聚,感情一触即发。在此背景下,姚溪山对这一传统剧目的整理与改编,唤醒了人们心中埋藏的历史与现实的双重情感,具有震撼人心的艺术感染力。
另一作品《保生大帝》讲述被尊为“保生大帝” 的吴夲的传奇经历。吴夲为北宋闽南人氏,终生行医济世,救人无数, 后成为闽南人民信奉的医神,至今在闽南、台湾地区仍香火旺盛,是两岸共同的民间信仰。姚溪山将人们尊崇的“神”用戏曲这一世俗的方式展现出来,贴近百姓生活,既满足了人们求新求异的心理,更是对本土文化信仰的弘扬。
《侨女英魂》敷演年轻的抗日女英雄李林的感人故事,《忠诚谱》表现漳州“110”维护治安、服务群众的先进事迹。这两出戏取材于历史与现实,前者的主人公李林是福建龙溪人, 曾在厦门生活、学习;后者所写事件均发生在漳州。因此,剧中的人物和事件都与闽南地区密切相关,观众看戏时会产生一种亲切感。
总体上说,无论是古装戏还是戏,姚溪山的作品总是洋溢着浓郁的生活气息, 表达人们共同的愿望和理想。贴近地方、贴近生活,这使他的戏从一开始就具有了吸引大批观众的先决条件。
(二)展现民间习俗与乡间生活
姚溪山生在,长在农村,自己就是农民中的一员,因此对老百姓的生活了如指掌。他将农村生活中的小插曲、娱乐方式或者某些民间习俗、民间说法搬上舞台,从而使作品的草根色彩十分明显。
《月里寻夫》第七场《拜庙》,讲述周成、阿美和贡糖姆分别来到祖师庙朝拜。由于这天“清水祖师庆寿辰”,所以“五路香客来不尽, 焚香添油表诚心”, 祖师庙现场还有各种表演,包括大鼓凉伞、车鼓阵、公背婆、高甲戏(“南管”)、舞龙舞狮、棚仔艺、踩高跷、歌仔戏(“锦歌落地扫”)、大鼓吹和八音民乐等等, 简直是一场民间曲艺大联展。这正是闽南地区民间信仰的真实写照。闽南人民保留了许多古老的习俗, 每逢诸神寿辰,善男信女都要前去烧香庆贺,并请来民间艺人进行表演, 既娱神又娱人, 声势十分浩大。
姚溪山十分自觉地以百姓的视角审视生活、审视大众,在戏曲舞台上反映出百姓心目中世界的面貌。《县官审皇帝》中有这样一个小细节,胡小姐抢到石凳后命令女婢:“快拿饮料和肉饼, 姑奶奶要吃补脾”。看到这里,有心的观众也许会忍俊不禁:胡小姐贵为知府千金,竟然拿肉饼当零食? 其实这正反映了百姓纯真朴实的想法。在生活水平较低的年代,人们的温饱都成问题,若能吃上肉饼,在他们看来已是十分奢侈的享受。于是以此推之,便认为知府家中过的定是天天都能吃肉饼的好日子,出门时还能带上几个当零食;却不知富贵人家早已吃腻了大鱼大肉,取而代之的是各种精致清淡的点心。
《疯女恋》剧中也有类似情节。尚书之女骆秀芳在父亲猝死的严重打击下突然发疯。府中长辈“三姑婆”与严县令偏听偏信:“胡仙师讲过,小姐乃是得了‘花疯’,‘花疯’就得‘花治’了! ”所谓“花治”,就是给小姐招女婿,认为“新婚大喜可破煞,喜到病除两成全”。事实证明,这种方法纯属无稽之谈。“花治”之后,小姐病情丝毫未见好转。若依常理, 官宦人家受过、见多识广,不易听信江湖术士之言。相反,“花疯”“花治” 的办法倒极有可能是民间流传的“土方”。作者将民间的情节套用到官宦人家身上,实际上表现的却是百姓的生活和思想。

二、质朴生动的方言
(一)化用俗语,原汁原味
歌仔戏面向闽南地区的广大观众,道白、唱词均为闽南方言,带有浓厚的地方特色。姚溪山直接以闽南语写作剧本,显得生动活泼、通俗晓畅,保留了原汁原味的乡土色彩,也避免演出时由普通话转化为闽南语而导致某些语言韵味的流失。在他的作品中,随处可见日常口语化、方言化的词汇和语句。例如, 将床称为“眠床”,将清晨称为“透早”, 形容走路慌张迅疾用“紧狂”、走路小心翼翼用“猫手猫脚”等等。
《月里寻夫》中,荷兰人被称为“红毛”,以其不同于常人的特征作为指称, 透露出人们对外国人既鄙夷又惊异的复杂心理。至今台湾仍有一个景点名为“红毛城”,就是当时荷兰侵略者修建的城堡。同一剧中,周成与阿美争相承担“重婚”的责任,互相为对方开脱, 月里看在眼里,恨在心里,唱道:“我看他, 一个鼓来一个锣, 一个唱来一个和。”这句话形象地展现出当时的场面, 月里认为两人配合默契, 一唱一和,故意在她面前扮演恩爱夫妻,因此更加妒火中烧。 《县官审皇帝》一剧,胡小姐被人称为“虎伯母”。这个词在闽南语中用于形容凶恶狠毒的女人,常被老人家用来吓唬不听话的孩子。胡小姐也不甘示弱, 她形容皇帝:“我以为他敢是孙悟空那只泼猴?原来是个三百斤柴炖不烂的老骨头。”寥寥数语,胡小姐的蛮横泼辣便显露无遗。
类似从民间生活中直接借用、提炼出来的词句在姚溪山的戏中比比皆是。他还将俗语、谚语等民间智慧的结晶嵌入自己的作品中,从而使戏剧语言既朴实生动,也不乏简洁隽永;既接近世俗生活, 又时时发出睿智的闪光。《疯女恋》里,管家骆嫂形容家道中落的尚书府是“蜜糖罐里装黄连”,形容外表风光无限的尚书府,实际早已没落,人丁凋零,那种悲苦只有生活在其中的人才能知晓。而柳玉贞自诉守寡扶孤的悲苦, 叹道:“我好比鱼落油鼎两面煎。”“鱼落油鼎两面煎”, 比喻柳玉贞既要面对青年守寡的空虚寂寞,又要承担抚养疯女的责任,身心遭受着双重的煎熬。
喜剧当中,这种充满智慧的语言更是随处可见。“龟相假冒海龙王”这句话来自民间的神话传说。《三凤求凰》里, 徐文秀代替少爷蔡青对对子,被婢女桂香识破,她就用神话中的“龟相”与“海龙王”比喻这两个人,显得生动俏皮,又不落“狐假虎威”的套路。蔡兰英女扮男装参加科举,并以男子身份与徐文秀打过交道,可笑他竟认不出,于是兰英便用“我看你不输山伯憨大呆”来取笑他,调笑之中又流露出对心上人的情意。
(二)巧用谐音、双关制造笑声
姚溪山巧妙运用方言的谐音双关, 制造出了非凡的喜剧效果。最突出的是在《县官审皇帝》中,胡小姐为逃避审案与周县令套交情,于是有了下面一段对话。
小姐你真的不认哩我? (唱)阮老爸认你做契囝, 算来你是我契兄。
县令我是你契兄?(旁)无惜体面“野赤赤”! (唱)本县从来无搞“第三者” 你别败坏我名声。[1]
相信演到这段剧情时,观众席一定是笑声一片。问题出在胡小姐对辈分的推论上。单从字面看,她的话似乎有理有据。关键在于“契兄”这个词。在闽南语中,它被用作专指“情夫”的贬义词, 而其本义倒几乎被人淡忘。因此,无怪乎周县令一听便急忙辩白,维护自己的名誉。作者故意让胡小姐误用“契兄”一词,引人发笑,增强作品的喜剧色彩。
另外,周县令说的“退堂吃贡糖”一句,将完全无关的两种事物连用,则是巧妙运用谐音打趣。作者让身处古代背景的人物说出“第三者”、“上班”等词语,也是出于增强喜剧性的考虑。巧用方言进行适当的插科打诨,使姚溪山的作品兼有了乡土性和趣味性。
姚溪山是生活的有心人,平时就注意搜集各种生活语言, 又曾师从集编、导、演、创作于一身的“歌仔戏宗师”邵江海,潜心学习编剧技巧,尤其在语言方面受益颇深。邵江海“是方言大师, 有着广博的民间生活语言词汇”,“能自如地运用方言八声, 从而使唱词、道白那么微妙精彩地响应、共鸣着歌仔戏音乐。”[2]
所谓“名师出高徒”, 经过邵江海的悉心调教,加以平日自身生活累积,难怪姚溪山的戏剧语言既朴实,又生动有趣。
结语
无论是题材选择、故事设计,还是语言运用,姚溪山都有意识地吸纳与发扬本土文化,有意识地满足观众的趣味和要求,因此,他的创作深深地打上了草根的烙印,他本人也因此被誉为“平民剧作家”。王评章先生曾经如此评价道:“他的戏没有文人或者知识分子气, 情节故事大起大落,传奇性强,语言也粗朴生动, 他与的草台融为一体, 几乎继承了歌仔戏草根性的全部特点。”[3]
姚溪山的成功经验对目前的戏曲创作不乏启示。他自己数十年的创作经验时强调两点: 一是必须懂得人, 二是必须懂得戏。
所谓“懂得人”,就是作家需要具备丰富的生活阅历, 熟谙各地的人情世故、民俗风土,悉心揣摩观众的心理和情感。
所谓“懂得戏”,就是注重戏剧舞台艺术的综合性。熟悉语言、音乐、锣鼓和演员行当,并在创作中自觉协调各方面的关系,才能创作出名副其实的“场上之曲”。
注释: [2]同上.第4 页.
[3]同上.第7 页.

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