奈良美智、草间弥生等现代大家精选作品观赏

曾梵志

《无题》

2007年作，油画画布

199.5 x 200 公分

曾梵志在跨越千禧年不久便开始创作风景画，并将「乱笔」引入作品 ，糅合了德国表现主义的创作手法。《无题 》体现曾梵志高超的绘画技巧及对抽象和具象独特演绎。画中人孤身独立，背景如舞台般恢宏深邃，错综复杂的树枝有着颤栗张力，具象与抽象元素交织得模糊不清。#奈良美智#艺术家#创作收藏

奈良美智

《摇摆舞动长袖子》

2001年作

压克力画布裱于玻璃纤维塑料

178.5 x 178.5 x 25 公分

同样作于2001年的《摇摆舞动长袖子》刻画了一位勇敢无畏、准备面对并征服这个花花世界的小女孩。傲慢又顽皮挥动着长袖子，响应着标题中夜店的go-go dance嘻哈节奏舞动身躯，凸显音乐为奈良的创作带来的活力。作品的圆形形态让人联想起文艺复兴时期的圆形艺术品「tondo」，意大利语字源的「rotondo」意即「圆」 。

长久以来，圆形画的背景大多经过简化或省略，使观者目光聚焦于中心主角身上，这种风格形式与奈良的创作手法遥相呼应。谈及他的圆形作品时奈良曾说：「棱角是没有必要的。」纵横奈良创作世界中的小孩一方面在表达抒发上看似充满棱角，另一方面也不乏笑看人生的暗喻，几乎反映了奈良尖锐的洞察力，细腻的感性，以及终究处世的圆滑。

罗伯特・科司考特 (Robert Colescott)

《浴场的新神》

1985年作，压克力画布

213.4 x 122.9 公分

罗伯特 · 科勒斯特是首位代表美国参与 1997 年威尼斯双展的非裔美国艺术家，亦是继贾斯培・琼在十年前参展以来首位获选的画家。他以大胆激烈的创作手法重新演绎了历史悠久的绘画主题——「沐浴者」。曾师承费尔南·雷捷的科司考特受现代主义风格的熏陶影响，以致看似散乱的构图其实井然有序、优雅有致。

格奥尔格・巴塞利兹 (Georg Baselitz)

《黑柱》

1983年作，油画画布

250.2 x 200.2 公分

曾属纽伦堡美术馆馆藏的《黑柱》是巴塞利兹80年代的杰出作品。艺术家在70年代便摒弃画笔，改用手指作画，此技巧在锤炼下成为其80年代创作的主要特色。与此同时，本作也呈现了艺术家自1969年起描绘的倒置人物，旨在「把意义从内容中释放出来」，引导观者视画作为一块着色的平面，而非标题所指的三维空间。本作中的人物塑像，将于五年后，亦即1989至1990年间，为创作的黄色雕塑「德累斯顿女子」奠下鲜明基础，以悼念第二次世界大战结束时德累斯顿市所遭受的战火摧残。

曾梵志

《无题》

2007年作，油画画布

199.5 x 200 公分

曾梵志在跨越千禧年不久便开始创作风景画，并将「乱笔」引入作品 ，糅合了德国表现主义的创作手法。《无题 》体现曾梵志高超的绘画技巧及对抽象和具象独特演绎。画中人孤身独立，背景如舞台般恢宏深邃，错综复杂的树枝有着颤栗张力，具象与抽象元素交织得模糊不清。

奈良美智

《三颗星》

2014年作

压克力黄麻布，裱于画板

180.5 x 158.5 公分

奈良美智2014年的《三颗星》来自以金色四角星为主题的特别系列，其系列仅有四幅作品，甚为罕有。作品以麻布为媒材，呈现神态狡黠的愤世小女孩。她依旧倔强坚定，双手推移，掌间冒星，貌似施展法术，随时伺机迎战这个凶险纷乱的世界。

草间弥生

《南瓜军》

2014年作，压克力画布

130.3 x 162 公分

估价：10,000,000-20,000,000 港币

草间弥生对南瓜的情有独钟如此形容：「我对南瓜的热情，就好像我还是小孩一样。」南瓜是草间艺术的代表图案，也是艺术家动人的自我写照。她儿时的一次生动幻觉，让南瓜成为其核心的精神力量。

我第一次看见南瓜，就是小学的时候。当时我和祖父到一个种子采集场参观……看到一个人头般大的南瓜……它还开始绘形绘声地跟我说话。

——草间弥生

艺术家透过近乎强迫性的重复南瓜素材进行创作精炼严谨、揣摩形式，孜孜不倦地创作出既人格化、家喻户晓却又神秘莫测的南瓜图象作品，《南瓜军》则为一例。然而其珍罕度彪异，是唯一具有南瓜图案的大尺幅作品。其他少数带有此图案的作品均为蚀刻版画或尺幅较小的作品。