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乐队的夏天:水木年华的冬天,五条人的秋天,华语乐坛的春天?

时间: 2020-07-27 17:09:37 来源:大数据热点 作者: 乐队的夏天:

2020年7月25日晚,《乐队的夏天》两期联播。

33组乐队被分成了3组,3个小时的节目聚焦在第一组的比赛上。

“木马”、“重塑”、“福禄寿”、“傻白”、“马赛克”......这些或是声名在外、或是初来乍到的乐队在同一个舞台上比赛,对于乐迷来说,着实令人惊喜。

节目播出后,“水木年华淘汰”和“被五条人笑死”这两个话题在微博冲上了热搜榜,前者目前有9239.8万的阅读量,2.3万的讨论量;后者有4.3亿的阅读量,5.3万的讨论量。

这一片“欣欣向荣”的背后,似乎《乐队的夏天》来了,华语乐坛的春天跟着来了,果真如此吗?

水木年华的冬天——中生代歌手的挣扎

这一期《乐队的夏天》,请来了人文民谣组合——水木年华。

听完他们的演唱后,乐评人直接表示水木年华已经成为了“油腻年华”。

诚然,能否用“油腻”去形容一个歌手或者乐队有待商榷,但水木年华被淘汰冤吗?

当晚水木年华比赛的歌曲是《青春再见》,这首歌是卢庚戌执导电影《怒放2013》的主题曲,由他亲自填词、作曲。

再往前推几年,老狼、李健、叶世荣、华晨宇等歌手也曾分别用自己的方式演唱过。

这首歌带有浓郁的知识分子气质,不管是哪一个版本,哪一个歌手的演唱,几乎都表达了对青春岁月的诗意回望,对水木年华的伤感迷惘;但到最后却依旧能够表达出“何妨吟啸且徐行”的洒脱。

可到了当晚的比赛中,卢庚戌和缪杰硬生生地将这首校园民谣改编成了流行歌曲。升T、飙高音、增加临场动作......这一番操作下来,原歌中的诗意没有了,理想主义找不到了,伤感和迷惘体会不出了,洒脱和豁达消失了......

赛后水木年华在社交媒体上发文表示:20年的音乐坚守,有收获也有失去。但是为了梦想,我们依旧勇往直前、满怀少年心气。

他们收获的是什么?失去的又是什么?

时代的车轮滚滚向前,当“窦唯仙了、**死了、张楚疯了”时;当“四大天王”的演唱会一场又一场地演唱老歌时;当华语乐坛的各大榜单被不认识的小鲜肉霸占时;当华语乐坛连续多年由周杰伦、陈奕迅、华晨宇、汪峰“占据半壁江山”时,华语乐坛中生代歌手的挣扎一览无余。

一边,他们接受“岁月的赠礼”,渴望能够捍卫自己音乐的初心,渴望去做到豁达通透、不卑不亢;而另一边,他们却又要去迎合市场和听众,希望意存取巧获得认可和肯定,希望自己奔腾燃烧的热血能够感染他人。

当“鱼和熊掌”兼得,将二者一锅炖下时,它未必是一道美味。更重要的是,即使听众头几餐还买账,但怎么可能一直吃下去?

“水木年华”时,我们可能大喊“一生有你”,因为在那个时代,他们就是新的;

“乐队的夏天”时,我们可能大喊“青春再见”,因为在这个时代,他们的情怀牌已经不灵了。

我们尊重他们的精神和作品,但是我们有表达不喜欢的权利!

五条人的秋天:小众音乐的困境

当五条人乐队确定参加《乐队的夏天》第二季的时候,很多乐迷不约而同地跟上一季的“九连真人”乐队进行对标。

至于理由,很多人认为这两支乐队有相似的“气质”和风格。

但实际上二者还是有很大的区别:九连真人乐队一以贯之的是用方言讲诉人们的共同情感,比如他们的《莫欺少年穷》、《落水天》等等,都是以“小镇青年”的视角和方式来表达;而五条乐队擅长用讲故事的方式,结合着自己的感受来表达自己对“江湖”和“市井”的理解。

其实在音乐表达上,两支乐队跟大部分听众都有“代沟”,但因为他们表达的均是普通人的情感,所以还是非常容易产生共情。

说到底,两支乐队做的都是“个人表达”的小众音乐——不管你喜不喜欢听,我依旧唱我的!

很多人误以为五条人是因为换歌而导致淘汰,我们静下心来仔细想一想:如果他们不换歌,哪怕这一次晋级了,下一次呢?

小众音乐之于歌手,它的发展之路是曲折艰难的;之于乐迷,它是有“选择性接受”的;之于乐坛,它却又是不可或缺的。

大众流行乐的主要目的在于取悦他人,小众音乐的艺术意义在于将自己一以贯之。这两者没有对错,市场没错,听众也没错。

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