伤春陈与义翻译赏析

伤春陈与义翻译赏析，是北宋末、南宋初年的杰出诗人陈与义的作品，诗题虽是伤春，实际上却是一首感伤时势的诗，表达了诗人爱国主义的思想感情。

原文：
伤春
陈与义
庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。


伤春字词解释：
⑴伤春：名为感伤春天，实则是忧伤国事。
⑵庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》：居庙堂之高，则忧其民。
⑶平戎：战胜入侵者。《新唐书王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。
⑷坐使：遂使。
⑸甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》：烽火动沙漠，连照甘泉云。此句实为夕烽照甘泉的倒装。
⑹上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。
⑺战马：金兵铁骑。
⑻此句意为汴京已经沦陷。
⑼穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。
⑽飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经乾卦九五》：飞龙在天，利见大人。此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。
⑾初怪岂知两句，有始料不及之意。
⑿孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。
⒀霜发三千丈：李白《秋浦歌》：白发三千丈，缘愁似个长，此处借指忧国之情。
⒁烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》：关塞三千里。烟花一万重。意为离故乡太远，看不到故乡的春景。
⒂向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。
⒃疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。
⒄犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》稍喜临边王相国，肯销金甲事春农化出。


伤春翻译：
朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！


伤春创作背景：
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。杜甫曾有《伤春五首》，对吐蕃攻陷长安，代宗出走深表忧愤。南宋这时面临类似局面，作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。


伤春赏析：
　　这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
　　首联庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句庙堂无策可平戎，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句坐使甘泉照夕烽，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
　　颔联初怪二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把坐使甘泉照夕烽具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以初怪、岂知的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
　　颈联孤臣二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写伤春。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。上句写伤，下句写春，由每岁烟花一万重的春，引起孤臣霜发三千丈的伤。作者用孤臣自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把白发三千丈与烟花一万重两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：天下兵虽满，春光日至浓、国破山河在，城春草木深、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。陈与义在别的诗中也说：天翻地覆伤春色。都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说花近高楼伤客心，万方多难此登临，一方面说北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从万方多难的现状中看到了希望。
　　尾联 稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在庙堂的当权派作对比，向子諲疲兵敢犯犬羊锋，而庙堂都是无策可平戎。所以对向子諲的歌颂，就包含了对庙堂当权派的批判。疲兵敢犯犬羊锋，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。敢犯二字，气势凌云。诗人用稍喜二字就表明了他的讥讽的意图。稍喜并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在庙堂无策可平戎的局面下，还有向子諲的疲兵敢犯犬羊锋，使人看到了线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
　　这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。此诗真有杜忠这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
　　另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有江西诗派作品的影子，但又突破了江西诗风。


个人资料：
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。


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