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《红楼梦》人物醉态描写技巧谈

发布人: 谜语网 发布时间:2015-10-03 字体: | | 打印文章

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《红楼梦》人物醉态描写技巧谈

古典名著《红楼梦》集中反映了中国封建贵族阶层的生活,书中所写的老爷太太、少爷奶奶、公子小姐们,无一不是过着锦衣纨袴、“饫甘餍肥”的寄生生活。他们饱食终日,无所事事,经常把过剩的精力花在酒宴上,影响所至,连他们底下的丫头奴仆老妈们,也都十分嗜酒。纵览全书,对于各类人物饮酒过度而至醉酒情景场面的描写,不下一二十次。这林林总总、形神各异的人物醉态描写,既频繁详尽,又突出鲜明,具有强烈的审美特征。

《红楼梦》中人物醉态描写的意 义与作用,主要表现在以下三个方面:

首先,《红楼梦》中许多关于人物醉态的描写,是刻画人物形象的一个重要内容,成为塑造人物性格的重要审美传达手段。通过人物醉态绘形绘色的描摹,可以达到“以形传神”、“形神兼备”的艺术效果。

例如第六十二回《憨湘云醉眠芍药裀》中对史湘云的醉态描写,即是一个范例。史湘云醉后图凉快,在山子后面一块青石板凳上竟睡着了,她醉眠花丛,芍药花飞洒在她酒醉的脸上及华美的衣襟上,就连掉在地上的扇子,有一半也埋在落花里。在酣梦中,她还是念念不忘说着酒令:“泉香酒洌,……醉扶归,——宜会亲友”。这优美的意境,梦中酒令,鲜活衬出史湘云那活泼天真、乐观豪爽、旷达清朗,不拘礼节的性格特征。作者在这美的图画中,为我们刻画了一个美的心灵、美的性格的“睡美人”形象,令人如入其境,如见其丰姿憨态。与此有异曲同工之妙的,则是在第六十五回里对尤三姐醉态的描写。贾琏偷取尤二姐之后,乘着酒兴,来到西院,看见贾珍与尤三姐在饮酒,贾琏也拉起尤三姐与贾珍“吃个双钟儿”。却没想到尤三姐立马带着冷笑,假装酒醉,指着他鼻子劈头盖脑地痛骂了一场,然后又揪过贾琏来灌酒,吓的贾琏酒马上就醒了。面对两位有钱有势的爷们,她恣意奚落、嘲笑、辱骂,并且形态放浪不羁。只见她——

松松的挽个纂(zuǎn)儿;身上穿着大红小袄,半掩半开的,故意露出葱绿抹胸,一痕雪脯;底下绿裤红鞋,鲜艳夺目;忽起忽坐,忽喜忽嗔,没半刻斯文,两个坠子就和打秋千一般;灯光之下越显得柳眉笼翠,檀口含丹;本是一双秋水眼,再吃了几杯酒,起发横波入鬓,转朌流光。

就是这样一副放浪迷人的“醉态”,哄得贾珍、贾琏“欲近不敢,欲远不舍,迷离恍惚,落魄垂涎”。最后,尤三姐“酒足兴尽,更不容他弟兄多坐,竟撵出去了,自己关门睡去了”。这一段如见其人、绘形绘神的似醉非醉的“醉态”描写中,让人窥见了尤三姐内心积压长久的苦闷、悲愤,同时也充分表现出她那采取逢场作戏、不甘沉沦的特殊方式向玩弄她的爷们反击的反抗性格,称得上是一朵“出污泥而不染”“可远观而不可亵玩”的红荷花。

第二,《红楼梦》中人物醉态的描写,还是深化作品题旨与含蕴的有力手段。《红楼梦》通过以贾府为代表的四大家族的盛衰过程,展示了封建社会“末世”光景及其处于“忽喇喇似大厦倾”的颓势,为封建社会唱出了一曲“树倒猢狲散”无可挽救的挽歌。它还十分真实地反映了封建统治阶级无情的统治,残酷的剥削,伪装的道学面孔以及荒淫无耻的心灵等阶级本性特点。为了表现以上题旨与含蕴,作者经常通过“醉人文法”(甲戌本肪批),借醉酒人的口,尖锐地揭露了贵族大家庭的荒淫无耻和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉骂,就是这种手法运用的一个例子。俗话说“酒后吐真言”,焦大的酒兴膨胀了,道出了“清醒”时不敢说的真话。他成了揭露贾府最隐秘的帐目的揭幕人,他把贾家的全部内幕,包括那些最见不得阳光的丑事,揭个老底朝天。作者正是通过对他醉态和酒后骂语的描写,深刻地揭露了贾府一代不如一代的不可逆转的衰败趋势。又如第四十四回《变生不测凤姐泼醋》,凤姐醉酒泼醋,实际上是贾府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露(并非“不测”!)。书中对于浪荡公子薛蟠几次丑恶醉态的描写,也倾注了作者对封建贵族畸形儿的蔑视与鞭挞,预示了封建统治集团“一代不如一代”的颓势与“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽”的可悲结局。人物的醉态、醉语描写,确实成了深化作品题旨与含蕴的有力手段。

第三,《红楼梦》中醉酒场面与人物醉态的描写,还往往是故事情节的一个重要的有机组成部分,并成为推动情节发展与转折的一个不可缺少的环节与契机,从而使情节发展波澜起伏,腾挪跌宕,高潮迭出,前后衔接,“如常山蛇,击尾而首应”(脂批语)。例如,第四十一回中,写刘姥姥二进荣国府,喝醉之后眼花头晕,辨不出路径,误入怡红院,当看到一幅仕女画儿,就伸手去拉,不想咕咚一声摔到板壁上;把头也碰的生疼。又掀开门帘进去,“抬头一看,只见四面墙壁,玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖皆是碧绿凿花……”。最后终于进到里间屋里,看到一副最精致的床账。她带着七八分酒,又走困了,就一屁股坐在床上,“不承塑身不由已”,一歪身就醉睡了。作品正是通过这少见世面的村妪醉眼所见与醉心的感受,自然而然地展开了一系列故事情节,反映出怡红院的豪华铺张、富丽堂皇,以及各类人物之间的复杂关系。人物与景物,融为一体,包含着丰富的生活内涵。又如凤姐泼醋一节,由这个泼醋事件,引出了一连串的人物反应,暴露出贾府内形形色色的大小矛盾,从而形成了作品的一个高潮,并以此为契机,引出“平儿理妆”这一比较舒缓的新情节,宝玉的性格也在这一新情节中得到了进一步的补充。在一些章节中,人物的醉态还是诱发人物产生新行为、形成新情节的催化剂。例如第二十八回中,薛蟠在冯紫英家拥着妓人喝酒,“三杯落肚,不觉忘了情”,结果与冯紫英、宝玉、云儿等人轮流填词唱曲。薛蟠借着酒力,唱出了几句极其粗野鄙俗的歪诗来,从而构成了“薛蟠行令”这一令人发噱的故事情节,从而深刻地讽刺了这个浪荡公子的庸俗下流、浅薄无知。

《红楼梦》中人物醉态的精彩描写,产生出摄魂夺魄的艺术效果,体现了作者匠心独运的艺术功力。

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